La transformación de la función
En el Jardín de Esculturas de Raster en Varsovia, la familiar forma del marco clásico para sacudir alfombras en los patios polacos (Trzepak), se reinventa gracias a Oskar Zięta: Trzepak 4.0. Una figura moderna y novedosa, Una figura llena de aire. Una figura aún no deformada. Una figura que es y siempre será, un experimento.
El TRZEPAK (marco para sacudir alfombras) es un punto de encuentro en los patios traseros de las memorias polacas. Un objeto cuya función principal se perdió entre las acrobacias de los niños, ejercicios y conversaciones profundas. Este marco es un símbolo de despreocupación. El trzepak es una emoción. El trzepak es una memoria del pueblo polaco.
El TRZEPAK (marco para sacudir alfombras) es un punto de encuentro en los patios traseros de las memorias polacas. Un objeto cuya función principal se perdió entre las acrobacias de los niños, ejercicios y conversaciones profundas. Este marco es un símbolo de despreocupación. El trzepak es una emoción. El trzepak es una memoria del pueblo polaco.
foto: Michał Kaczyński
Oskar Zięta—arquitecto, diseñador y artista—combina en sus obras una fascinación modernista con la tecnología y la pasión por crear formas novedosas con un sentido del humor posmoderno. El punto de partida para sus creaciones es el material y sus características intrínsecas. Su tecnología patentada FiDU permite la producción de asombrosos objetos tridimensionales, esculturas e incluso elementos arquitectónicos a partir de una lámina de metal. Las láminas metálicas son soldadas y luego, como globos, se inflan bajo presión.
foto: Michał Kaczyński
La solución propuesta por Zięta representa una innovación tecnológica brillante, permitiendo la creación de objetos excepcionalmente ligeros pero duraderos, al mismo tiempo, desbloquea un potencial artístico extraordinario. La seductora simplicidad de este método hace que sea tentador experimentar tanto con artículos utilitarios como con objetos artísticos. Facilita la producción en masa mientras preserva los rasgos individuales, ya que las láminas nunca se inflan de la misma manera, y las propiedades únicas del metal ofrecen posibilidades casi infinitas para el tratamiento de superficies y coloración.
El punto de partida para la serie de esculturas de acero realizadas en el Jardín Raster fue un marco de metal clásico para sacudir alfombras (trzepak) que había estado allí "siempre" pero que hacía tiempo no se usaba. Los ejercicios de Zięta transmutan este objeto profundamente arraigado de nuestra cultura en un ámbito de formas abstractas—etéreas y surrealistas. Formas brillantes, infladas como globos, son un reflejo de figuras gimnásticas, volteretas y giros o arcos infantiles, funciones que los trzepaki solían desempeñar con mayor frecuencia que su propósito original.
Zięta no solo ha establecido una marca de diseño y una empresa de manufactura con reconocimiento global, sino que también ha creado una forma distintiva que es reconocible a primera vista, una especie de máquina creativa de movimiento perpetuo. Él une de manera intrigante dos disciplinas dispares—diseño y arte—inyectando en esta última cualidades previamente pasadas por alto: innovación tecnológica, una profunda comprensión del material y una particularidad del estilo sin límites.
foto: Michał Kaczyński
“El proyecto toma como punto de partida la figura del clásico marco polaco para sacudir alfombras y lo usa para explorar el sorpresivo espacio entre un objeto de jardín funcional y una abstracta y futurista forma espacial.”
Los proyectos escultóricos de Oskar Zięta pueden contemplarse en el contexto del reciclaje de formas artísticas. Siempre pueden ser utilizados como estudios meticulosos del lugar y sus contextos. Al igual que en el Jardín de Esculturas Raster, donde el material reciclado fue el marco para sacudir alfombras, otras ejecuciones experimentan transformaciones estrechamente relacionadas con ellas, pero con un significado considerablemente más amplio.
A Zięta le intriga más la naturaleza fantástica de los objetos que nos rodean que su dimensión utilitaria, enfatizando el potencial de interactuar con la imaginación y la memoria. Sus objetos de superficie reflexiva, capturan la seductora superficialidad del diseño mientras encarnan el desinterés intransigente del arte. Icónicos y reflectantes, parecen combinar deseos aparentemente irreconciliables pero muy contemporáneos: una vida más mágica y el arte como una sensación visual, liberadora a través del juego de las formas más puras.
foto: Michał Kaczyński
Una traducción completamente diferente pero lingüísticamente relacionada es la escultura GENERATIONS en Zielona Góra. Imparte un nuevo significado tridimensional a la geometría plana del bajorrelieve de Marian Szpakowski, traduciéndose al lenguaje del diseño generativo y la tecnología FiDU.
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Zięta resucita formas e ideas antiguas, fundiéndolas en una expresión fresca y, a menudo, provocativa. El acero con el que trabaja el artista es notablemente maleable y receptivo, gracias al estudio exhaustivo de Zięta sobre el material. El acero pulido se convierte en una superficie similar a un espejo que refleja el entorno circundante. Las esculturas colocadas al aire libre se convierten en espejos para la vegetación, el cielo y los observadores. Invitan a encuentros cercanos, especialmente durante este otoño, bajo el bastidor para sacudir alfombras en el Jardín de Esculturas de la Galería Raster en Varsovia.
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Zięta resucita formas e ideas antiguas, fundiéndolas en una expresión fresca y, a menudo, provocativa. El acero con el que trabaja el artista es notablemente maleable y receptivo, gracias al estudio exhaustivo de Zięta sobre el material. El acero pulido se convierte en una superficie similar a un espejo que refleja el entorno circundante. Las esculturas colocadas al aire libre se convierten en espejos para la vegetación, el cielo y los observadores. Invitan a encuentros cercanos, especialmente durante este otoño, bajo el bastidor para sacudir alfombras en el Jardín de Esculturas de la Galería Raster en Varsovia.
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Oskar Zięta redibuja, moderniza y traduce formas a su propio alfabeto FiDU. Dichas traducciones pueden observarse en la construcción del pabellón arqueado NAWA, localizado en la ciudad de Wrocław. Aprovechando en gran medida el contexto histórico del lugar, el artista amplió la definición de la palabra arco en la escultura y la arquitectura gracias a los arcos que se construyeron a partir de FiDU. Acero, deformado por presión de aire, exquisito y estable.
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